Такая смесь технологий и бестериальности зрелого Парщикова, которая в дальнейшем сменится интересом к другим нечеловеческим формам существования и техническим, технологизированным объектам, является развитием подобной же темы у Виктора Сосноры.

А в этой системе координат, двигаясь в сторону неизвестного, мы находим именно то, что известно, то, что предназначено, то, что заранее предопределено.

Поразительное разнообразие является главной чертой стиховой культуры Парщикова.

Снимается противопоставление субъекта и объекта, которое унаследуется в фрейме восприятия «поэтической природы» и которое идёт от «философии тождества» XIX века. Понятие «природы» сменяется (и это радикальная смена) аристотелевским «фюсисом».

Он-то как раз и способен накопить ту особую силу, что сможет это осуществить, он способен быть ее живым носителем, аккумулятором. И задача такого поэта – обновить лицо мира изнутри, восстановить его...

Сами фигуры интуиции предстают как какие-то маскхалаты, в которых проникает, пробирается присутствие нового бытия, обретающее характер иллюзорной, хотя, казалось бы, абстрактной действительности.

Всероссийская научная конференция «Фигуры интуиции: поэтика Алексея Парщикова».

Конференция о поэтике Алексея Парщикова и сегодняшнем восприятии метареализма на YouTube канале книжного магазина «Глобус», Сан-Франциско.

Передача Елены Фанайловой о книге Алексея Парщикова «Минус-корабль» на Радио Свобода.

Семинарское занятие Елены Зейферт по поэзии Алексея Парщикова на платформе Zoom.